Le Style documentaire
d'August Sander à Walker Evans (1920-1945)
Par Olivier Lugon
Collection Le Champ de l'image
Un volume de 400 pages au format 18 x 23 cm broché
118 illustrations en noir - Index des noms et des notions
Prix : 30 € - ISBN : 2-86589-065-1
Le livre
Comment interpréter cette "neutralité" efficace ? Comment cette "absence" supposée de l'auteur a-t-elle suscité l'excès de présence des œuvres ? Par quelle alchimie l'"effacement" radical de l'artiste a-t-il pu devenir le comble de l'art ?
Le paradoxe du Style documentaire ne pouvait s'éclairer que par l'analyse du contexte institutionnel, esthétique et politique de la période. Il fallait reprendre de fond en comble l'histoire de la photographie entre 1920 et 1945. Olivier Lugon nous décrit le rôle et l'accrochage des grandes expositions internationales en Allemagne, l'activité des premières galeries, les fluctuations de la FSA pendant le New Deal, les rapports de Sander avec le groupe des Artistes progressistes de Cologne ; il nous révèle la qualité et l'ardeur polémique d'une prose critique souvent rédigée par les photographes eux-mêmes ou par des théoriciens.
Mais le rayonnement de ces images ne se limite pas à la photo. Le Style documentaire - en premier lieu le travail de W. Evans - influencera durablement l'art américain d'après-guerre : du pop art au minimalisme, de Jasper Johns à l'art conceptuel. Jamais le rôle fondateur de la photographie dans l'histoire de la représentation figurative n'aura été à ce point manifeste.
L'auteur
Macula - Jean Clay et Mijo Thomas :
Sander, Evans : ils ont produit quelques-unes des icônes du XXe siècle tout en prétendant n'y être pour rien. Le "Style documentaire" (la formule est d'Evans, 1935) relève du paradoxe. Par quel miracle ces photographes qui présentent leurs œuvres comme des duplications du monde, de purs reflets, qui assurent que c'est le motif qui fait la photo, que c'est le modèle qui dicte l'image, par quel miracle ce réductionnisme, cet objectivisme, ont-ils non seulement engendré une suite infinie de disciples mais aussi fourni les témoignages les plus durables sur l'Allemagne de Weimar (Sander) et sur l'Amérique de la Dépression (Evans) ?
Né en 1962, docteur en histoire de l'art, enseignant à Genève et à Mannheim, Olivier Lugon a publié La Photographie en Allemagne, anthologie de textes (1919-1939) aux éditions Jacqueline Chambon (1997). Il vit à Berlin.
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